 | 미술공예운동 | | | | ① 등장배경: | 산업화에 저항하는 수공예 부활운동과 질 낮은 대량생산에 반발, 인간성 회복을 위한 노력 | ② 주요특징: | 미술과 공예의 융합으로 일상생활을 위한 예술의 대중화를 추구하였으며, 중세의 원시적인 수공예로 돌아갈 것을 주장하여 장식성을 부활시키고 민중을 위한 예술을 지향하였으나 기계능력을 무시하여 시대에 역행하였다. | ③ 실패요인: | 기계 능력의 가능성을 무시하여 기계 생산에 의한 단점만을 문제 삼아 순수 수공예로 복귀할 것을 주장하여 사회의 주된 흐름을 제대로 읽어내지 못한데 있다. | ④ 모순점: | 높은 인건비, 높은 가격에 따른 대중화의 어려움, 과거 복귀형 실천 방법, 역사주의적 관점(19세기 편견에 의한 중세 노동 상태에 관한 인식, 고딕의 수공예적 관점에서 출발), 기계 능력의 가능성 무시 | ⑤ 시사점(영향): | 당시 실생활에 대한 예리한 문제제기와 중세풍의 세련된 미의식은 공예기술의 발전과 현대 디자인운동에 영향을 주었다 |
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아르누보 | | | | ① 등장배경: | 수공예 운동에서 보여진 섬세함이나 정교함이 결여된 당시의 기계문명과 진부해지고 경화된 실증주의에 대한 반발, 아카데미적인 역사주의에 반발 | ② 주요특징: | 상징적인 미와 패턴의 미를 실용화하려 하였으며, 식물의 곡선을 통해 자연의 유동적인 형태들을 표현하려했고, 비대칭 곡선 위주의 비대칭 균형을 추구하였는데, 시대 흐름에 역행하고 지나친 장식에서 벗어나지 못했다. | ③ 실패요인: | 작가의 개성과 과다한 장식 형태에 치우쳐 구조를 무시한 지나친 장식은 기계시대의 기능주의(기계에 의한 대량생산)에 어울리지 못했기 때문이다. | ⑤ 시사점(영향): | 장식적이고 상징적 표현을 고취하여 새로운 미를 창조하려했던 측면과 과거양식에서 탈피하려 했던 양식 혁명 정신은 바우하우스를 거쳐 현대미술에 영향을 주었다. |
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독일공작연맹(D.W.B) | | | | ① 등장배경: | 당시 장식 과다의 디자인 경향에 대한 반성과 기계를 긍정적으로 수용해야 한다는 독일의 사고방식에 따라서이다. | ② 주요특징: | 기계에 의한 대량생산을 인정하여 보편적으로 인정되는 표준 스타일(규격화)를 설정하였으며, 합리적인 양식을 만들어 가고자 하였다. 미술과 공업의 결합으로 제품의 품질을 높였다. | ③ 성공요인: | 기계에 의한 대량생산을 인정하고 미술과 산업의 협력에 의해 보편적으로 인정되는 표준 스타일을 설정하여 규격화하고 제품의 품질을 높였기 때문이다. | ⑤ 시사점(영향): | 디자인에 관련된 많은 성과의 흐름을 하나로 통합하는 계기를 마련하였다. 산업과 예술이 대중생활에 공헌하는 현대적 디자인의 방향을 제시하였다. 예술과 공예, 공업의 통일을 실현할 수 있는 바우하우스에 영향을 주었다. |
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바우하우스 | | | | ① 등장배경: | 개인주의적 살롱적 경향을 부정하고, DWB의 영향을 받아 산업회의 대량생산에 따른 예술창작과 공학기술을 통합하기 위해서이다. | ② 주요특징: | 과학적 지도방법으로 기능성을 강조하고, 기계를 이용한 실기중심과 반복적인 감각훈련으로 사회 요구에 부응하고 현대 디자인 운동에 영향을 미쳤다. | ③ 장점: | 풍부한 재료를 제시함으로써 학생 스스로의 탐구성을 개발하고, 사회의 요구에 부응하였으며, 현대 디자인 운동에 영향을 주었다. | ④ 단점 : | 훈련과 반복을 강조함으로써 학습자의 입장을 고려하지 않았고, 학생들을 도구적 입장으로 취급하였다. | ⑤ 시사점(영향): | 근대 기술의 사회적 가치를 인정하였다. 이론적 교육과 실제적 교육을 행함으로써 예술과 기계기술, 인간과 기술, 예술과 인간 사이에 존재하는 문제를 해결하였다. |
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